批发SENNHEISER SKP 3000 微型插入式发射器

音频处理器，又称为数字处理器。数字处理器就是对数字信号的处理，其内部的构普遍是由输入部门和输出部门组成，其中属于音频处理部门的功能一般如下：输入部门一般会包括，输入增益控制（INPUTGAIN），输入均衡（若干段参数均衡）调节（INPUT EQ),输入端延时调节（INPUT DELAY)，输入极性（也就是大家说的相位）转换（input polarity)等功能。而输出部门一般有信号输入分配路由选择（ROUNT)，高通滤波器(HPF），低通滤波器（LPF），均衡器(OUTPUTEQ），极性（polarity），增益（GAIN），延时（DELAY），限幅器启动电平（LIMIT）等功能。

功能特点
数字处理器输入功能先容
输入增益：控制处理器的输入电平。一般可以调节的范围在12分贝左右。
输入均衡：一般数字处理器大多数使用4－8个全参量均衡，内部可调参数有3个，分别是频率、带宽或Q值、增益。
输入延时：这个功能就是让这台处理器的输入信号一进了就进行一些延时，一般在这台处理器和它所控制的音箱作为辅助时候做整体的延时调节。
输入极性转换：可以让整台处理器的极性相位在正负之间转换，省掉你改线了。
数字处理器输出功能先容
信号输入分配路由选择（ROUNT)：作用是让这个输出通道选择接受哪一个输入通道过来的信号，一般可以选择A（1）路输入，B（2）路输入或混合输入（A+B或mix mono）,假如你选择A，
那么这个通道的信号就来自输入A，不接受输入B的信号，假如选择A+B,那么，无论A或者B路哪个有信号，这个通道都会有信号进来。
高通滤波器(HPF）：这个就是用来调节输出信号的频率下限，好比调节音箱的下分频点，内部一般也是由3个参数组成，一个是频率，用来选择需要的频率下限值，另一个是滤波器形式，一般有3种，L-R、BESSAL，butworth,假如你不明白的话，选择L-R就可以，*三个参数就是滤波器斜率，一般有6，12，18，24，48dB/OCT几种，太深的我也未几说了，这个斜率的意思就是你选择的数值越大，分得越干净。
低通滤波器（LPF）：就是用来调节输出信号的频率上限，好比控制**低音的上分频点，内部调节内容和HPF一样。
HPF和LPF组合起来就是带通滤波器，好比一个外置3分频音箱，分频点是500/3000赫兹，那么低音通道的LPF就选500，中音通道的HPF选500，LPF选3000，高音通道的HPF选3000，滤波器形式选L-R，分频斜率选24，一般都没错。
另外，有些处理器是把滤波器形式和分频斜率组合在一起作为选项的。
输出均衡一般和输入均衡一样的弄法，只不外一般输出均衡只是参量均衡，而没有图示均衡的选项。
输出极性调节和输入部门一样，用于转换输出信号的极性，有些处理器在输出端还有相位角（PHASE)调节，这个就有点深了，我先未几说。
输出真个限幅器：一般有3个参数可调，就是启动电平、启动时间和恢复时间。启动电平的调节根据功放和音箱的特性，一般在正常情况下，控制让功放不要出红灯，启动时间和恢复时间根据频率来选择，低频用慢启动快恢复，高频用快启动慢恢复，中频居中。

如今，在音响界，如果谈资论辈，似乎再也没有像“动态范围压缩”这样堂而皇之地人为制造失真，反而受到**的例子了!当然，除非你是狂热的音响“发烧友”，对声音质量绝不妥协。

更多的时候，你会权衡面积、器件成本、设计成本等因素，转而对动态范围压缩抛出橄榄枝。而TI具有动态范围压缩功能的立体声D类放大器的推出似乎也是情理之中的事情。

平常我们所说的动态范围是强声音与弱声音的强度差，单位用“db” 表示(即20Log10(P/Po))。一般语言的动态范围为20—40db，歌曲与音乐的动态范围为40—60db，交响乐的动态范围为70—120db。音频放大器的动态范围必须大于语言、音乐的动态范围。

“想唱就唱，唱的响亮”一下子红遍了大江南北，同时也点燃了便携式市场。便携设备同样要求放大器能够“唱的响亮”，但这受到了喇叭和电源电压的限制，功率越大、失真会越大、声音质量也会随之下降;同时更小的外形尺寸、更低的功耗也是便携式产品也是业界所追求的。

因此，在设计过程中，在整个电池使用寿命内均要提供高输出音量。仅以锂离子电池为例，其电压在3.0V—4.2V之间转换，如果直接供电，新电池的声音会很响亮，当电池电量即将耗尽时，声音会逐渐变小。此外，还许限制功耗。不同音源(如手机里MP3、FM收音机等来源)信号输入幅度是不等的，这就需要灵活控制输出外设，像耳机、喇叭等，甚至两个喇叭的灵敏度也不一样。同时，还需在保证良好信噪比情况下将声音响度化。

面对这些设计挑战，当电池电压变化时，要保持足够大声音输出，简单的方法就是提供升压电路，TI此前提供了两款产品TPA2014D1、TPA2013D1，通过这种方法提供全电压之内恒定的输出功率。另外还有一个法就是20年前就已经广为人知的动态范围压缩。

何为动态范围压缩?

顾名思义，动态范围压缩就是人为地压缩了动态范围，即将小信号根据需求放大若干倍、大信号不放大。普通CD典型动态范围是96 db，实际上经过人耳处理，噪声已经淹没了小信号，所以在小型便携设备中真正能听到的动态范围是60 db(人说话的动态范围只有20—40db)，这样额外的动态范围没有任何用，反而白白浪费系统功耗、精度，而且使得用户无法听清。而通过动态压缩，人为地控制信号，如将小信号放大10倍、大信号不放大，动态范围从1：1000db到1:100db，这样做虽然牺牲了动态范围，但当信号是小信号时，相对信号强度并没有变小。TI中国区高性能模拟产品业务开发经理张洪为以弦乐和交响乐为例，如果放大器的动态范围是1比100db(10万)，而弦乐的动态范围远远小于这个范围，因此没有任何失真。当播放摇滚音乐时，会将猛烈的鼓点增益变成小音乐，而人而对敲鼓的失真并不敏感，因而能够保证用户对音乐的欣赏原汁原味。

这种动态范围压缩技术主要用于音乐欣赏、电话会议。“如果用手机、MP4学习英语，声音开的太轻有一些细节往往分辨不出来，声音开大就可以分辨出，但又会影响别人，这时候就需要动态范围压缩，”张洪为举了一个例子。

TI是较早接触立体声放大器的厂商，已经占据了D类放大器约40%的市场份额。IMS Research研究称未来几年，D类放大器市场将稳步增长。“因为**现在主要便携式消费电子产品主流供应商都已经采用了D类放大器，因此市场份额不会出现大范围的突变，”张洪为说。在功能上，随着数字电视和数字广播的发展，数字音源会越来越多，逐步会有一些纯数字放大器进入市场，但目前两、三年内不会有明显变化，他预测。

述说A、B、AB、D类

TI今日推出的具有动态范围压缩功能的立体声D类放大器，与传统的A、B类放大器究竟有何区别?这样的命名规则背后又是怎样的秘密?

一般，晶体管功率放大器是由三极管组成，而三极管是由几组N-P、N-P结构成,该结构没有外加电压时是截止的，只有在外加一个偏置电压并**其门限电压(硅管是0.6V，锗管0.2V)时，这个N-P结才会导通、有电流通过，三极管才开始工作。

A类功放就是把正向偏置定在输出功率的一半处，使功放在没有信号输入时也处于满负载工作状态，这样在整个信号周期内功放都导通且有电流输出。A类功放使三极管始终工作于线性区，因此A类功放几乎无失真，听感上质感特别好，尤其是小信号时，整个声音平衡，润滑，谐波丰富。 但A类功放效率低，一般不大于25%，而且A类功放由于工作电流高，在同样输出功率时其工作电压要低很多，因此其输出峰值电压就受到限制，同时其输入电压也受到输出电压的放大器放大系数的限制。因此音乐的大动态表现就受影响。

B类放大器就是不外加固定偏置电压，通过信号电压打开，因此当信号电压小于0.6V时(硅管为例)三极管处于截止状态，输出为零。只有当信号电压大于等于0.6V时三极管才导通，放大器开始工作、输出端有信号输出。这样小信号在输出波形图上是与X轴重合的直线，即产生失真，而且输入信号中小信号越多，失真越严重。在听感上，就会出现音乐细节丧失，小信号变得模糊、微弱，整个乐曲变得不连贯。 而且B类功率放大级必须用两只晶体管组成推挽电路，一只管子工作于信号电压的正半周，另一只则工作于信号电压的负半周，这种电路中当一只管子导通工作时，另一只就处于截止状态，当信号电压的另外半周来到时二只管子的工作状态正好交换，这时交越失真自然是免不了。但是B类功放的效率很高，可达到75%以上，因此可以使用较小的功率管输出较大功率，另外推挽电路对抑制偶次谐波有作用，以减低非线性失真。

针对B类功放存在的缺点设计人员就在三极管的输入端上加上一个预置的固定的略小于门限电压的偏置电压，就使得三极管在静态时输出级电流稍大于零，使得很小的信号电压时三极管也能导通，有电流输出，使得晶体管有大于信号半个周期的时间处于导通，交越失真也就不存在了，这就是AB类，AB类功放既克服了B类功放存在的问题，而电效率也大大**A类功放。